这部电影以桑德拉·布洛克的特写镜头开始，她扮演马洛丽：紧张，不带笑容，极其严肃，她向两个小孩子吠叫指示，只称他们为女孩和男孩，她告诉他们他们即将踏上非常危险的旅程，孩子们必须保持沉默，更重要的是他们永远不能摘掉眼罩。
导演苏珊·比尔不浪费时间回答问题，这部电影时间倒退了五年。马洛里怀孕了，医院，电视上有一些关于欧洲和俄罗斯大规模自杀的背景喋喋不休，但是妇女们显然有更紧迫的事情在手，比如马洛里对母亲的尖锐矛盾心理。马洛里怀的婴儿很健康，一切似乎都很好，医院走廊准备离开时，她听到了逐渐变大的撞击声，她终于看到了源头，一个女人站在窗前，不知疲倦地用头撞着玻璃。
当你想到快节奏、紧张的恐怖电影时，比尔并不会立刻浮现在脑海中，但她用绷紧的手来处理材料，人物都是经过深思熟虑地描绘出来的，并且不会感觉仅仅像棋子一样在动作中移动，比尔知道如何创造出怪异的梦魇般的视觉效果，两姐妹逃离城市时，周围的混乱迅速升级，他们的车辆，同时又令人激动又害怕。马洛里最终和它的主人以及一群幸存者在一个富裕的房子里找到了避难所，其中包括一个暴躁的邻居，一个杂货店职员，一个科幻迷和奥林匹亚，一个乐观的孕妇和顽固的马里相反，奥林匹亚潜在的婴儿名字包括茉莉花和艾丽尔，马洛里没有提供口头判断。
在房子里窗户被遮住了，所以你不能看穿，这个小组已经了解到，通过向外看不管是什么导致了自杀，观众从不知道他们是谁，也不知道他们是谁，他们的存在由阵风和阴影来表示，我们也永远不会知道是什么导致了这种情况的发生，这让人想起了阿尔弗雷德·希区柯克的《鸟笼》中的模棱两可之处。
鸟笼还被屋子里的幽闭恐惧感和外面的怪异声音效果所唤起，然而在内部却是一个不同的故事，有时幸存者之间的一些辩论，对于任何看过《行尸走肉》的人来说，都感觉非常熟悉，但是强烈的人物性格和同情心使得事情不会感觉过于衍生。埃里克·海瑟尔的剧本在马洛里与年轻人的旅行和她作为这个临时家庭的一部分的生活之间，有效地来回跳跃，它也避免了情节中固有的黯淡，虽然剧本和导演都紧张和黑暗，但电影似乎并不无望或压倒一切的可怕。
这在很大程度上还归功于布洛克作为一个坚强的女人的表现，她很难信任别人，突然陷入这样的境地，这种性格对她的生存至关重要，她太棒了还加上了温暖的庄严气氛，真正地主宰了这部电影，鸟笼很吓人但是感觉很人性化。《鸟笼》是一部高概念、恐怖的惊悚片，讲述了不寻常的末日，当人们开始以可怕的方式自杀时，世界陷入混乱，在这场血腥的大屠杀之前，我们看到了神秘的实体，这唤起你最深的恐惧，鸟笼卖大气冷气，它令人毛骨悚然，而且表现得很好，但是它却令人难以置信，最初的前提很有趣，然后从那时起就变得轻信了，鸟笼将被比喻为安静的地方，它不是在那种伟大联盟中，而是值得推荐的。
鸟笼有三个不同的时间段，我们第一次见到马洛丽时，她戴着眼罩，带着枪，坚强的幸存者。她将带着两个小孩，男孩和女孩踏上危险的旅程，她警告他们，如果他们不听她的话，他们就会被杀了，他们必须一直戴着眼罩，他们必须一字不差地听从她的指示，孩子们异常平静，他们意识到等待的危险。马洛里在过去被认为是怀孕的，她和她的妹妹正在准备进行产前检查，马洛里没有看电视，她不知道欧洲的自杀流行。姐妹们很快得知威胁已经到来，一个善良的陌生人和暴躁的房主提供了意想不到的避难所。最后的时间框架是旅程本身，它和预料的一样危险，马洛里是坚韧的化身，她的凶猛意志会受到可见的和无形的威胁。她记得迄今为止所吸取的教训，影响她的人，以及她这次旅行的原因，他们珍爱的同伴，一个有三只鸟的盒子，它们是面对看不见的无情威胁而生存的关键。
鸟笼捕食你原始的恐惧，仅仅一瞥就能导致死亡的想法被有效地运用了，角色们想出了各种各样的策略来在没有视力的情况下生存，他们是命中注定的，这些实体比预期的更加复杂。威胁难以估量，这些是这部电影最好的部分，被誉为丹麦导演的苏珊·比尔从事内脏方面的工作，我们看到马洛里处于三个不同的阶段，她的故事很复杂，她从怀孕到易受伤害都成了致命的保护者，桑德拉·布洛克是这部电影的主干。她几乎处处可见，鸟笼之所以有效是因为我们相信她的表演。
我的逻辑警报总是响个不停，在网飞公司上流动的鸟笼经常出轨，有些角色在蒙着眼睛的时候做的事很可笑，我不会讲细节，但是很难接受，当然这是一部关于看不见的怪物的恐怖片，但是盐粒变成了一座山，在黑暗中我不能不绊倒地走到厨房，随着情节的发展，角色们变得更有经验，但是他们没有使用力量去调查他们的环境，在陌生的树林里闭着眼睛跑步是不可能的，尤其是被追赶的时候，苏珊·比尔需要撤回一些蒙着眼睛的戏院。《鸟笼》目前只限在影院上映，我很喜欢这部电影，但承认它有重大的缺陷，桑德拉·布洛克又演了一位女主角，如果你检查你的大脑，并接受表面价值的概念，鸟笼子会起作用。