有很多东西抓住了你，然后就是结局，不幸的是结局太滑稽了，以至于在鸟笼的比喻性气球中，所有在它出现之前的事情都会立刻吸走空气，由苏珊·比尔执导，并改编自乔希·马勒曼的年同名小说《鸟笼》跨越了两条时间线展开，第一条马洛里试图通过后启示录的风景来牧养女孩和男孩，而三者全都是第二在几年前，首先解释导致他们旅行的环境。
《鸟笼子》的导演苏珊·比尔对典型女性角色的蔑视和凄凉的结局，电影开场时，马洛里和孩子们即将开始逃往一个可能的避难所是一个大胆的赌博，一个工作，至少暂时但是他们为什么要跑步呢？世界上发生了什么事？尽管马略里重新解释了她的收费规则，观众还是希望通过上下文线索了解到底发生了什么，这种手握的缺乏可能会让人耳目一新，但它只持续到第一次闪回，然后电影开始大肆宣扬主题和博览会，好像假设观众也戴着眼罩。
如果《鸟笼子》不是我们以前看过无数次后天启时期的剧本，那么它的直率就不那么引人注目了，神秘的无线电信号，萌芽的浪漫，对成为父母的焦虑，不信任的脾气，过分信任的爱人，几乎看不见的，陌生的存在，每一个谜题都在那里。这些怪物至少有些新奇，正如眼罩所暗示的，它们是通过视觉杀戮的生物，任何看过他们的人都会用最接近的方式自杀，尽管随着电影的进展，规则变得越来越模糊，而且有人建议，即使戴眼罩也不一定是保持安全的万无一失的方法。考虑到感官上的利害关系，任何宁静之地的比较都是有根据的，但是生物保持神秘的程度破坏了平衡，还有电影它没有其他足够的东西可做，它证明就是这样掩盖了任何推理的外表。
就是这样也解释了这部电影最令人困惑的选择，就是把精神病人当作次要恶棍，它们不是一看到这些生物就自杀，而是四处游荡，向幸存者传福音，迫使他们睁开眼睛，从而判处他们死刑，没有解释为什么会出现这种情况，这只会让选择看起来更加不负责任和逆行。为了避免这看起来太苛刻，比尔能够从石头上抽血，她的导演给这部电影的一些场景增添了紧张感，其中包括一个简单的瞬间，其中一个孩子游离，他们试图保持在一起的绳索开始松弛，集合的演员阵容中也挤满了重拳击手，他们中的每一个都从不会超越角色原型而完全进步的角色中创造出更多本应可能的东西。
在包括莎拉·保尔森、杰基·韦弗、罗莎·萨拉扎、丹尼尔·麦克唐纳、莉尔·豪里、汤姆·霍兰德和BD·王在内的名册中，只有特雷万特·罗德斯和约翰·马尔科维奇真正脱颖而出。马尔科维奇的性格，两次离婚，一次丧偶，是螃蟹的寄居者乐于抛弃其他人，只要他能够保证自己的生存——尽管马尔科维奇天生具有足够的特质，足以赋予这个角色一种魅力。作为后天启时代的万人迷，罗兹今年担当了他的第二个角色，这证明了他是男主角，能干的对抗布洛克，布洛克反过来又做了很多举重运动。
事实上马洛里是电影目前时间表中唯一留下来照顾孩子的人，这一事实应该足以说明其他人发生了什么，《鸟笼子》主要是个独角戏，幸运的是布洛克能够胜任这个任务，只要她在银幕上就能引起注意和紧张，即使故事围绕着那个永恒的后天启主题，为人父母。尽管如此正如大多数电影所预料的那样，仍然有一些真正的恐惧，我们看到的第一个受害者被这些生物声称是震惊，最初的恐慌，这是混乱足以暗示如何残酷的人可以变成为了生存，具有相同的效果，总而言之推荐鸟笼已经足够了，尤其是考虑到它在网飞公司上流式传输，但是也有足够的风险使得推荐必须附带一些警告，布洛克很棒，但是很大程度上她被迫独自出演这部电影，这些怪物很可怕但是它们越来越小，因为它们模糊的天性被用作漏洞，次要角色很有趣但是很快就会枯竭，这部电影很有趣，但是结尾太荒谬了，以至于结尾可能只是影响了你对它的整体看法。
一位艺术家在网飞公司的新科幻惊悚片《鸟笼子》中神秘的出现导致人们自杀后，被迫为生存而战，就最近的纪录来看，网飞公司已经发布了一些令人难以置信的科幻电影和一些不太好的电影。故事的重点是马洛瑞，当全世界的人们开始大规模自杀时，她被推入了生死攸关的境地，我们很快发现，这是因为人们看到外星生物时会产生自杀的感觉，用过去的声音引诱它们。不久马洛里遇到了一群由讨厌的道格拉斯领导的衣衫褴褛的幸存者，在获悉这场世界末日事件的早期时，观众偶尔会被带到马洛里的过去，在那里她独自带着两个小孩，这两个小孩被称作男孩和女孩。这是一个有趣的，但不是全新的概念，慢慢学习可怕的历史，我们的角色如何达到他们今天的位置。
由埃里克·海瑟勒执笔，苏珊·比尔执导，这本小说的核心是一部扎实的科幻惊悚片，构思很棒，但最多是一部值得称赞和恰当的执行，许多人会把这与最近记忆中最好的惊悚片《安静的地方》进行比较，但这只是个荒谬的比较。首先《鸟笼》肯定从斯蒂芬·金的《鸟笼》中吸取了更多，但是它没有提供大量的选择，只有当我们的一群幸存者在超市进行补给时，它才会出现。
我们的配角是真正赋予电影人性化的元素之一，以特雷万特·罗德、莎拉·保尔森、罗莎·萨拉扎、丹尼尔·麦克唐纳、BD·王和杰姬·韦弗等众多天才为特色，你绝对可以看到比尔心中有一些有趣的人物，即使他们中的一些人没有太多的屏幕时间来发展关系和角色，但这并不会减损他们在故事中的位置，特雷万特·罗德斯的《汤姆》是影片后半部分的主要演员之一，他给他的表演带来了一些真实的现实主义和灵魂。
当然我们的头号选手桑德拉·布洛克在她所演的每一个场景中都抢尽了风头，即使有些地方缺少写作，布洛克仍设法用她激动人心的表演掩盖了裂缝，在第一幕的后半部分和第二幕的大部分场景中，许多场景只是为了说明而做的一些懒惰的尝试，这令人失望，然而在第三幕中，由于一些角色的背景故事被巧妙的解释，这一点得到了一些纠正，至于扭曲，他们没有那么直观，但是布洛克再次挽救了沉船，因为它走向港口的结束。《鸟笼子》虽然最终没有令人眼花缭乱的紧张氛围，但它有趣的概念和桑德拉·布洛克的精彩中心表演，引导着观众穿越这个充满力量和心灵的恐惧的世界。